「不同空間的對話Ⅱ」蘇筠涵琵琶獨奏會
「不同空間的對話Ⅱ」蘇筠涵琵琶獨奏會
琵琶家蘇筠涵
琵琶家蘇筠涵
觀眾席
觀眾席
觀眾席
與琵琶家蘇筠涵母女合影
高雄市衛武營國家藝術文化中心
高雄市衛武營國家藝術文化中心
高雄市衛武營國家藝術文化中心夕陽
高雄市衛武營國家藝術文化中心夕陽
「不同空間的對話Ⅱ」蘇筠涵琵琶獨奏會 文/劉志祥
不同空間音樂裡，
如詩如醉情縷縷；
琵琶獨奏展功力，
曲曲動聽美旋律。
12月8日下午，高雄市衛武營國家藝術文化中心表演廳舉辦「不同空間的對話Ⅱ」蘇筠涵琵琶獨奏會，因蘇筠涵是第一志協理事長王勝枝的女兒，王理事長送我四張入場劵，我偕妻與兩位妹妹前往觀賞，順便幫她加油鼓勵。
2009年「不同空間的對話I」是蘇筠涵碩士畢業階段的里程碑，感謝一路走來在音樂道路上的各種風景，一花一世界。至今，她努力不懈，持續在探研琵琶音樂的傳統與當代領域、累積技藝與音樂厚度，對於自身、文化與價值等的思考與對答逐漸地豐厚了她的音樂理解、內容、想望與質地，並於2019年取得國立臺灣師範大學音樂博士學位。
2019年「不同空間的對話II」是蘇筠涵十年積累的呈現，更是博士歷練後的返璞歸真，回歸音樂本質與音樂人初心，在兩造之間尋得平衡，更堅定學術與演奏之間的相輔相成，學術殿堂的極盡終歸回到人文關照上。琵琶是她認識世界、穿越時空的媒介，在這無窮的音樂領域中，如何抽絲解讀文化脈絡與歷史，並進一步辨認與理解，而詮釋與表達則永遠是音樂人的課題。
起初，「琵琶」二字是源於琵琶的彈奏的手法，即向前彈稱「琵」，向後彈稱「琶」，據說是為漢烏孫公主遠嫁昆彌而製的，作為途中馬上彈唱之用。後來，到了唐代以後才逐漸成為特定的樂器專有名詞。
演出曲目：
第一個曲目《時之彩Ⅰ》：三木稔作品，時間是虛擬的紙，聲音是沒有觸感的顏料，彈琴的雙手是畫筆，你我想要怎麼著色？
第二個曲目《昭君出塞》：廣東音樂，劉德海改編。透過廣東音樂曲牌《昭君怨》，於琵琶的轉譯，娓娓道出柔柔旋律的千迴百轉與微笑的抑鬱。
第三個曲目《霸王卸甲》：古曲，林石城演奏譜。板式與技巧組合的改變與層層堆疊，也或許只有「併弦」與「絞弦」一起來的張力與痛感，才能宣洩《霸王卸甲》之情感。
第四個曲目《澄思》：蘇筠涵作品，泛音與輪指相間的旋律，猶如思緒總是來的沒由頭一般，繚繞、揮之不去；於琵琶聲中點點輕動，在弦品韵間漸漸澄思。
第五個曲目《月兒高》：古曲，衛仲業演奏譜。月升月落，風起雲湧，終歸於靜，氣息由平、靜、動而和，不變中有變。
上半場五個曲目的演奏，技藝精湛或碰撞或銜接出相當漂亮的音聲，錯落有致；當音樂推至高潮，如夢似幻地飄盪入耳。演奏畢，獲得滿堂喝采。
中場休息十分鐘，讓大家上洗手間，聊聊天或到場外喝開水解解渴。
第六個曲目《WorldscapeⅠ》：Koji Nakano作品，演奏時精準地看著計時器彈奏與作品的預錄音，放在分秒的精準中勾勒出作曲家所描繪的情境，琵琶，偶爾是琵琶，偶爾是背景聲音，跳脫對於琵琶既定的彈奏方式與框架，逐漸走進作曲家的構築世界中…。演奏畢，獲得熱烈的掌聲。
第七個曲目《千章掃》：羅永暉作品，作曲家以琵琶表現書法草書的動態美，藉琵琶技法的點線面，以漸進的聲音層次，剛柔濃淡與緩急鬆緊，在無礙的連貫氣息中，化樂思於樂音。演奏畢，得到掌聲如雷。
第八個曲目《大正紅居酒屋》：刁鵬作品，鋼琴伴奏吳秉真。溫清酒，店初開，小酌清酒嘴回甘；土瓶蒸，店正忙，山珍海味點不及；三色燒賣引垂涎，肥嫩多汁口水滴；大正紅裡燈火明，居酒屋中溫人情。鋼琴與琵琶，時間與人，不喝也醉，乾杯。鋼琴與琵琶節奏展現紛雜的情感；或綿延不斷、細膩婉約的旋律表現，音色與速度變化演繹地相當出彩，演奏畢，獲得鼓掌聲像暴風雨一樣震動全場。
下午四點半，結束了「不同空間的對話Ⅱ」蘇筠涵琵琶獨奏會，觀眾帶著喜悅與滿足步出高雄市衛武營國家藝術文化中心表演廳。蘇筠涵並留下來與親友、合照留念。
感謝出外人贈詩回應分享
琵琶聲叮噹
行雲流水暢
筠涵技高超
雅樂醉會場
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